文字演变字画,文字演变字画怎么画
cysgjj时间2024-04-01 07:58:46分类文字演变浏览9
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文字演变字画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍文字演变字画的解答，让我们一起看看吧。
王羲之的行书《兰亭序》，第一个“永”字为啥写得像“楷书”？
头条里有很多写文章的高手。关于文章，大家都知道其写作是一个启承转合的过程，由起初的铺垫，反复渲染，直至***。
书法、国画等艺术与文学一样，也讲究起承转合。一般来说，一件书法作品的开头处于铺垫期，书写时情绪较为平静，行笔慎重缓慢，字形相对工整，而随着书写的继续，情绪出现变化，书写的节奏也相应变化。
在《兰亭序》中，开篇工整，写着写着***澎湃，书写节奏加快，***迭起。通篇来看，书写节奏符合人的情绪的正常变化，作品一气呵成，淋漓尽致。
这一点，在“天下第二行书”《祭侄文稿》中也有充分体现。开头时，颜真卿尚能压抑悲愤，以平常笔速书写，当写至“父陷子死，巢倾卵覆”时，悲从中来，情不能自禁，任笔一泻千里，最后两行从篇首平稳的行书已变成了摇曳生动的草书。
一件作品书体的归类，要看其主要书体。以《九成宫》为例，被称为“楷书极则”，但其中也有个别行书的写法。
《兰亭序》作为“天下第一行书”，其实它包含楷书、行书、草书三种书体，其中主体为行书。
下面这件颜真卿的《裴将军诗帖》，也包含楷书、行书、草书三体，大家认为它总体属什么？
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诚谢邀请！这是一个书法知识里技术层面比较深的问题，因为这是大书法家王羲之的作品，我认为还是请专家来答比较准确，业余爱好书法的人可能答不到要点，甚至会跑题。但既然邀请我，那我以一个业余爱好书法的人试试看。我感觉一副作品往往刚开始写，比较谨慎和认真，速度较慢，根本放不开，等写一会灵感出来后，随着心情放开，速度不断地加速就会写得流畅了，这就是为什么一幅作品后半部一般都比前半部写得好的原因，浊见。
打开王羲之的《兰亭序》，我们能够看到的第一个字就是“永”字。实际上这个“永”字写的并不怎么样。当然我不是在故意贬低王羲之的书法成就，而是说，如果拿王羲之自己最佳的书写水平和这个“永”字相比，其实这个永写的相当没有新意。
如果我们把王羲之所有的行草书作品做一个统计，会发现王羲之很少把“永”写成《兰亭序》中第一个字那样。
比如在王羲之的《二谢书帖》中，“永”大多数被写成这样:
在王羲之的《兄灵柩帖》中写成这样：
其他的，如王羲之的《***菊帖》、《奄至帖》、《永兴帖》、《日月帖》、《建安帖》中，都与上述写法大同小异。
但是唯独王羲之在《兰亭序》中处理这个字的时候显得比较特殊。
感谢悟空问答的邀请，我谈一下自己的一些拙见。
《兰亭序》是王羲之的行书代表作品，为什么称它为行书呢？是从一篇作品的整体效果来说的，而不是单个字体来说的。一幅行书作品中可能会有一些字体会***用楷书的写法，也偶尔会有一些字***用行草或者草书的写法，这都很正常。这跟这幅作品的内容和作者书写时情绪的变化有关。
《兰亭序》永字为开篇第一个字，接下来“永和九年”等作为记录当时的时间，此时作者的情绪是相对比较平稳的，所以第一个字“永”字楷化很正常。当代大书法家启功先生曾经说过，书法“行书要当楷书写，楷书要当行书写”。什么意思呢？就是说行书虽草，不可乱其形，要有楷书的结字基础。楷书工整要写出行书的神，就是说虽然写的是楷书，但笔画之间要有像行书一样的呼应关系。这样写出的楷书不会死板。《兰亭序》的第一个字“永”字就是这样，虽然是楷书的外形，但笔笔都有行书的神在里面。笔笔都有呼应，因此虽然楷形，但写的很灵动，而不失稳重，因为毕竟是开篇第一个字。
实际上这也是当代书坛的一个怪现象。好多的书法名家和书法理论家们，不知道对楷和行是真分不清楚，还是故意要混淆楷行的界限而浑水摸鱼呢，往往把自己蹩脚的行书说成是楷书，甚至在国展上都可以以行书获取楷书的奖。正因为如此，所以也造成了人们对楷行的模糊认识。应该说，从点画形态和运笔的轨迹上看，兰亭序的第一个字永字就是标准的行书。
字字的演变过程图画？
字源演变
“字”，最初见于金文时代，本义是“生育”。《说文》:“字,乳也。从子在宀下，子亦声。”《山海经》：“……其实如兰服之不字。”引申为“出嫁”、“怀孕”“养育”等义。又借为“文字”“名字”等义。后来又见于说文小篆、秦系简牍中，最终逐渐演变成楷书体和简化版的“字”。其字源演变图如下：
字的字源演变
字的字源演变
“字”，现代汉语规范一级字（常用字），普通话读音为zì，最早见于金文时代，在六书中属于形声字。
“字”的基本含义为用来记录语言的符号，如文字；引申含义为文字的不同形式，书法的派别，如草字；书法的作品，如字画。
在现代汉语中，“字”还有人的别名的含义，如表字。
秦始皇统一天下之后，用小篆统一了文字，可是为什么出土的秦始皇时期文物上的文字大多数是隶书？
秦隶属于一种俗写体文字。
秦国文字，一直继承了西周籀文（大篆）的传统，经过春秋战国时期的发展，大篆逐渐简化为小篆，李斯刻石作为全国推行的正体字。
但所谓篆书，针对的书写媒介是更古的，是从刻刀与甲骨、青铜走来的一种文字。这种文字的最基本特征就是没有笔画，而是以线条为主。这就导致了用篆书无法进行快速的书写记录。
从篆书的线条到后世的笔画，这个过程常常被人们称之为“隶变”。
由此引出了我们的主角——隶书。
隶书者，从名字来看，就属于一个秦汉之际特殊的群体，“文法吏”（古称隶人）。秦帝国在商鞅变法之后，走上了以文法吏治国的路线，帝国基层有着大量精通文法的办事人员，这批人员在日常的工作中，常常需要大量的书写、记录。
这种时候，官方推行的小篆就不适用了，所谓“奏事繁多，篆字难成”者，为了提高效率，文法吏们在实际工作中，逐渐变弯曲的线条为直的笔画，简省篆书的笔画，成了一种便捷的通行书体，这也正是我们所说的秦隶。
现如今出土的大量战国末至秦代的简牍，都证明了在当时，隶变就早已开始了，而隶书的成熟，则要到更晚的汉代。
给你讲个故事吧！
秦朝有一个叫程邈的徒隶，他的老家是现在渭南那一代的。他性情耿直，一次得罪了秦始皇，被关在监狱里。
在监狱里无聊啊，程邈看到当时狱官的么牌用篆书写很麻烦，就作了改革，化繁为简，化圆为方，又创立一种新的字体。
秦始皇看了很欣赏，不仅赦了他的罪，还封他为御史，并将这种字体规定在官狱中应用。因为程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称之为隶书。
好了，言归正传。题主提这个问题可能是看到云梦睡虎地秦简而产生的疑问。说实话当时我有一瞬间也产生了疑问。
像这样。
这样。
其实在战国時期民间已大量使用隶书，因为写起來简单方便，只不过官方不承认也不用，後來秦统一後官方虽然宣佈以小篆為统一文字，但民间不买帐，仍大量使用隶书，這有出土的秦简為证，這時秦国的下级官吏，仍在以隶书做记录。文字的出现，是供人们使用的，书写起來当然越简单，越快為好，篆书发展到隶书，再发展到楷书，字也從繁到简，這是谁也拦不住的！
那些自认为用繁體字比用[_a***_]的人高贵的人，井蛙而已！
要弄清这个问题首先要了解古文字演变的过程。按照现在学术界的一般看法，商代使用甲骨文和金文（以及少量陶文等），西周早期也有甲骨文，但很快没落，而商代少量的金文到了西周则澎湃发展，数量和质量上都有提升。终于在战国出现了竹简和帛书。目前我们能看到的最早的竹简是战国早期曾侯乙墓中的竹简（没错，除了编钟，曾侯乙墓还有这个大杀器），竹简的内容则是记录一些器物车马之类的。
战国是一个在文字史上可以大书特书的时代，因为从商代到春秋，中国各地的汉字差异是极小的。殷墟甲骨，周原甲骨，以至于全国各地的甲骨不能说没有差异，但大抵是相同的。金文也类似。然而到了战国时代，文字变化异彩纷呈。按照现在的分法，把战国文字分为五系，秦齐楚燕各一系，韩赵魏三家分晋，统称为晋系。七雄外的其他小国，则就近附在其他各系中，如吴越文字也划归到楚文字里。五系差异之大，网上盛传的马字图就是一个代表。
接下来就和我们要讨论的秦系文字统一中国有关了。很多人以为秦文字统一中国是秦始皇统一中国之后的结果，但实际上根据考古发现，秦国打下一城，就把文字推广到该地。
目前出土文献中，秦系文字和楚系文字最多，其他系特别是燕系数量就比较少了。就秦楚二系对比，秦国由于地处宗周故地，秦人也往往刻板，所以秦文字赓续西周文字，变化较小。而楚人浪漫唯美，写出来的字也婀娜妩媚，飘逸简化，去古甚远。所以秦始皇的统一汉字，实际上是用规整的秦文字去统一结构各异的其他各系文字。并不是用小篆统一中国。那么为什么会产生这种误解呢？主要还是以前出土材料太少，很多人对秦代文字所知甚少。
在出土秦系文字中，的确有类似小篆的，但更多的是隶书色彩很浓重的。或者现在看来，介于篆隶之间的。从书写的角度来说隶书平直的笔画比起篆书纡回宛转的笔画无论从书写效率上还是辨识难度上都友好得多。而无论是篆是隶，他们的笔画的弯曲程度不同，具体的写法上可能也有差异，但分析他们的结构确是基本一致的。
到此，以上就是小编对于文字演变字画的问题就介绍到这了，希望介绍关于文字演变字画的3点解答对大家有用。
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