书法五体文字的演变,书法五体文字的演变过程

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法五体文字的演变的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法五体文字的演变的解答，让我们一起看看吧。

1. 五体由来？
2. 用笔千古不易，难道千百年来篆隶楷行草的字体在演变，而笔法却没变吗？

五体由来？

书法史上，讲到书体的演变，较为复杂，不很清晰，有种让人摸不着北的感觉。其实，书法真草篆隶行“五体”的演变、定型，都是为了简捷、便捷的目的而逐步形成的。

文字与书写相辅相成，书与文在摇篮里便是共生的、一体的。文的造型取象给书写以意趣，笔划间架结构为书写提供了无限变化的机趣，延展出字与字之间生发、牵连、映带以及轻重、大小、疏密等变化关系，文与书的相互依存是书法的基本前提。

甲骨、金文太复杂，不好辨识，书写耗时，秦一统天下后，推行“书同文”，把大篆改造成小篆。到了汉代出现了更为简便的隶书。相应，章草也在这个时期应运而生，都是为了快捷，便于书写而形成的。

草书也经历了漫长的过程。汉时出现较草率的隶书，后逐渐解散隶法，用以“赴急”，出现了“草圣”张芝与索靖等人，其书法被称为章草。东晋王氏父子再创新，被称为今草。草书至唐以后，又出新法，张旭、怀素的狂草书横空出世，简明迅捷，肆意挥洒，由实用功能跃升为艺术。

是否可以这样认为，是简捷催生了书体的变化。历代有识之士，追求简与捷，形成了完备的“真、草、篆、隶、行” 五体。

至于由实用上升到艺术层面，那是中华民族深厚的文化积淀，精神上的需求、取向所致，书写上升为“法”，任一体写好了，就进入了艺术的范畴。

用笔千古不易，难道千百年来篆隶楷行草的字体在演变，而笔法却没变吗？

我认为确实是这样的。要想说清楚这个问题，那么我们先来谈一谈，什么情况下笔***变，什么情况下笔法不会变。也就是说，我们要简单的谈一谈，谈到底是哪些因素导致书法的变化，哪些因素永远不会变化。

一、书写工具

我们都知道书写工具的变化，肯定会使我们掌握这个工具的方法发生变化，最突出的就是我们执笔法的一个演变。

我们都知道我们现在用的执笔法称之为五字执笔法，实际上书法并不是从古至今都是五字执笔法的，我们通过一些古代的画像和他们的一些书籍，可以知道古代的执笔方法是有很多的。

比方说魏晋时期很多人用单钩执笔，甚至是三指执笔。这些执笔方法的产生，是和他们的所用的工具——毛笔变化有很大的关系。

魏晋时期的毛笔和我们现在的毛笔是有所不同的。魏晋时期的毛笔是一种类型，而唐朝又变为了另一种类型。到了宋一直到我们现在，毛笔成为了另外一种类型。这三个时期是毛笔演变的三个时期，也是三种不同的毛笔类型所处的时期。因为我们在这里主要是讲述书法工具对于我们的书写书法的影响，所以就不具体展开到底有哪些变化了，但是大体上我们要了解毛笔经历过三次的衍变。

我们现在所用的毛笔，一般习惯上称之为散卓笔，散卓笔最大的一个特点就是他柔并济，所以控制起来很微妙，需要花费一定力气。

用笔千古不易，大概是指使用毛笔书法的核心技巧——用笔方法——千百年来没有改变，以后也很难改变。为什么呢？恐怕跟毛笔的特性有直接的关联。毛笔的笔头形状为圆锥形，笔头收尖，笔性软而有弹性。要驾驭毛笔在纸上写字，自然要考虑执笔、行笔的方法。执笔方法可以多样，但是要保障毛笔在纸上写出各种符合汉字笔画形状、字形（结体）等特点又具有一定美感要求的，恐怕没有多少方法可以选择。

自毛笔、宣纸、墨汁定型以后，也有两千多年了吧，无数人进行了巨量的探索，到了赵氏实在也是没有了多少探索的余地，所以赵氏喟然得出这样的结论来。

赵氏的前半句话，恰好用来回答题主的后一个问题“结字因时相传”。虽然楷隶篆行草的字体历代以来在书家们的手中写来写去风格各异，字体也在演变，但是各个定型的字体的字形结构没有根本性的变化。那么，在用毛笔书写的过程中，各体虽然都有对应的笔法，但是这些笔法的根本性的决定因素还是核心的书写工具材料——毛笔、宣纸、墨汁，核心还是“写毛笔字”。

这样的话就比较清楚了：只要是用毛笔蘸墨汁在宣纸上写字，就得遵循这些工具材料的特性，遵循由这些特性决定的书写规律、规则。

还有一个限定条件：千百年来，大家都觉得中锋行笔写出来的字，才是符合书法艺术审美趣味和审美表达的最佳方式，除此之外，就是非主流的、边缘的。事实也证明，中锋行笔为笔法核心写出来的字，无论从线条的质感、整体的力量感等，再***以其他技巧，是最耐看的。

书法的“中锋行笔”的核心笔法传承始于东汉的蔡邕，据说他是得之神人所授——为了增加神秘感以示其难得——，之后一代一代传承下来。其“九势”（凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。护尾，画点势尽，力收之。疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。掠笔，在于趱锋峻趯用之。涩势，在于紧駃战行之法。　横鳞，竖勒之规）中藏头之法，即为后世的“中锋行笔”——圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

该法传至王羲之达到了第一座高峰，再传至颜真卿，达到了又一个高峰。这些公认的大书法家都在用，也是真的没啥好怀疑的了。所以到了赵孟頫，才得出这样的结论：只能这样了啊。

各体书写时，在起笔收笔环节虽然各有不同，但在行笔过程中大致都要保障“令笔心常在点画中行”。颜体楷书用“篆籀法”而攀上高峰，那是因为篆籀字体更坚守中锋行笔、藏头护尾，所以写出来的字浑厚凝重、力量感十足。

综上，用笔之法早成定论，每个时代的书家都在坚守，但在附属环节或保障手法上各有不同，故而风格各异，异彩纷呈蔚为大观。

到此，以上就是小编对于书法五体文字的演变的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法五体文字的演变的2点解答对大家有用。

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